水田园诗派

山水田园诗派 , 是盛唐时期的两大诗派之一 , 这一诗派是陶渊明 \ 谢灵运 \ 谢药的后继者 , 这一诗派的诗人以擅长描绘山水田园风光而著称 , 在艺术风格上也比较接近 , 通过描绘幽静的景色 , 借以反映其宁静的心境 , 或隐逸的思想 , 因而被称为 " 山水田园诗派 ". 其主要作家是 , 孟浩然 \ 王维 \ 常健 \ 祖咏 \ 裴迪等人 , 其中成就最高 , 影响最大的是王维和孟浩然 , 也称为 ” 王孟 ”.

陈子昂：

唐代 文学家 , 初唐诗文革新人物之一。 唐睿宗文明元年中进士，后升为右拾遗。而后随武攸宜东征契丹，多次进谏，未被采纳，却被斥降职。
　　陈子昂在政治上曾针对时弊，提过一些改革的建议。在文学方面针对初唐的浮艳诗风，力主恢复汉魏风骨，反对齐、梁以来的形式主义文风。他自己的创作，如《登幽州台歌》、《感遇》等共三十八首诗，风格朴质而明朗，格调苍凉激越，标志着初唐诗风的转变。

 

王维：

盛唐 时期的著名诗人。王维的大多数山水田园之作，在描绘自然美景的同时，流露出闲居生活中闲逸萧散的情趣。诗人特别喜欢表现静谧恬淡的境界，有的作品气象萧索，或幽寂冷清，表现了对现实漠不关心甚至禅学寂灭的思想情绪。王维从中年以后日益消沉，在佛理和山水中寻求寄托。这种心情充分反映于他的诗歌创作之中。王维的创作才能是多方面的。他的五律和五、七言绝造诣最高，同时其他各体也都擅长，这在整个唐代诗坛是颇为突出的。著名：《使至塞上》《送元二使安西》《九月九日忆山东兄弟》

 

孟浩然：

唐代 诗人 。孟浩然生当盛唐，早年有用世之志，但政治上困顿失意 , 以隐士终身。孟浩然的一生经历比较简单，他诗歌创作的题材也很狭隘。孟诗绝大部分为五言短篇，多写山水田园和隐居的逸兴以及羁旅行役的心情。其中虽不无愤世嫉俗之词，而更多属于诗人的自我表现。他和王维并称，虽远不如王诗境界广阔，但在艺术上有独特的造诣。   孟诗风格以清旷冲淡为主，但冲淡中亦有壮逸之气。孟诗思想内容不甚丰富，但从艺术的完整、精美上来讲，与王维完全可以并驾齐驱。著名： 《 过故人庄 》《春晓》等等

边塞诗派 :

是盛唐时期一个重要的诗歌流派，诗人以高适、岑参为代表，所以也叫高岑诗派。他们的诗歌主要是描写边塞战争和边塞风土人情，以及战争带来的各种矛盾如离别、思乡、闺怨等，形式上多为七言歌行和五、七言绝句，诗风悲壮，格调雄浑，最足以表现盛唐气象。 由此形成了规模宏大的以边塞为题材的边塞诗派 . 其诗人除高、岑外，还有王昌龄、李颀、崔颢、王之涣、王翰等。  

 

高适 的边塞诗
1 、生平 ：
高适是盛唐边塞诗的主要创作者，这和他的边塞经历有密切的关系。高适在人生的早年 , 就渴望从军 , 建立边功。年轻时考上进士 , 但怀才不遇 . 自天宝十二年开始 , 高适长期从军 , 三度出塞，军旅生活体验丰富。高适每次出塞都写了大量的诗或纪行 , 或抒怀。
2 、诗作风格 ：风骨凛然
高适边塞诗题材选取角度的特点是：以政治家的眼光来观察、分析边塞的现状，把战争和国家的安危、人民的苦乐联系在一起考虑，因此题材广泛，思想深刻。角度全面是高适诗歌的独到之处 .
其五言古诗朴质深沉 , 七言诗慷慨悲壮 , 绝句浑厚自然 . 诗中贯注着雄健奔放的气势和激昂慷慨的精神 , 整体风格偏向于写实 .

代表作是 < 燕歌行 >.

岑参 的边塞诗
1 、作者生平 :
岑参是盛唐边塞诗的的主要创作者，这和他的经历有密切关系。他向往从军立功，把它当作求取功名的一条主要途径。他早年诗歌风格以风华绮丽见长 , 后来往于边陲 , 经历了长达八年的边塞生活，历练成为一个边塞诗人 . 诗歌风格大变 , 积极乐观 . 。

2 、诗风 ：奇情壮采
杜甫曾说 “ 岑参兄弟皆好奇 ” 。岑参的边塞诗句 , 艺术上 , 富幻想色彩 , 善用变化无端的笔触 , 描绘现实生活的体验 , 往往表现得光怪陆离 , 惊险新奇而充满浪漫情调 .

（ 1 ）奇景：边塞奇异壮丽的风光
（ 2 ）奇情：艰苦的军旅生活中，渗透着激昂慷慨的情感。
代表作 < 走马川行奉送封大夫出师西征 >. 以环境的恶劣 ( 风的猛烈 , 狂暴及苦寒 ) 来反衬唐军将士勇往直前 , 奋勇杀敌的英雄气概 , 使全诗有雄浑壮美之感 , 奇而壮 .

元白诗派 ：元白诗派是指中唐以元稹 , 白居易为代表的诗歌流派 , 他们追求通俗写实 , 走了一条与韩孟诗派完全不同的创作道路， 更强调实现诗歌的社会作用。他们发起新乐府运动 , 强调诗歌的惩恶扬善 , 补察时政的功能 , 语言方面则力求通俗易解 . 代表人物有张籍、王建、李绅、元稹、白居易。（通俗写实，浅显易解）

 

元白诗派的特点：
(1) 贞元中期到元和年间的中唐诗坛，有以白居易、元稹为代表的元、白诗派，他们率领一批新的诗人写新乐府，作诗务实、尚俗和务尽。
(2) 元白等人的新乐府诗创作，是承杜甫的新题乐府而来。他们借用古题或另拟新题来创作新体乐府诗，在诗里谈社会问题、政治问题，讽刺执政，代民伸冤。
(3) 元、白在元和年间所写的 “ 次韵相酬 ” 、 “ 小碎篇章 ” ，加上他们的艳体诗在内，统称为 “ 元和体 ” 。元、白的这些诗，从内容到形式都突破了诗歌的传统规范和模式，打破了诗歌创作的神秘性和典雅的贵族气，使其世俗化为社会普遍接受和欣赏的浅近文体。

 

新乐府运动 :

中唐时期由白居易、元稹倡导的，以创作新题乐府诗为中心的诗歌革新运动。 从爱国 , 忧时 , 同情人民的立场出发 , 大写以讽喻 , 以新题乐府为形式的诗歌 , 一时之间蔚成风气 , 形成高潮 , 在当时形成了一个影响很大的诗歌运动，文学史上称之为新乐府运动。 新乐府运动是一场现实主义的诗歌运动 . 乐府诗的作者主要有白居易、元稹、李绅、张籍和王建等人。

 

白居易 生平 : 一生以 44 岁被贬江州司马为界，可分为前后两期。前期是兼济天下时期，后期是独善其身时期。

前期 :29 岁时中进士 , 仕途上一帆风顺 . 元和年间任左拾遗 , 写了大量讽喻诗 , 代表作是《秦中吟》十首和《新乐府》五十首，这些诗使权贵切齿、扼腕、变色。

后期 : 元和十年六月，白居易 44 岁时，李师道派人刺杀了宰相武元衡 , 白居易上书成为导火索 . 遭到贬谪 . 贬官江州给白居易以沉重打击。比起前期来，他消极多了，糅合了儒家的 ” 乐天知命 ”, 道家的 ” 知足不辱 ”, 佛家的 ” 四大皆空 ” 的思想 , 来作为他明哲保身的法宝 . 这一时期写了很多的感伤诗 , 闲适诗 . 但他毕竟是一个曾经有所作为的、积极为民请命的诗人，此时的一些诗，仍然流露了他忧国忧民之心。他仍然勤于政事，作了不少好事 .

 

诗歌创作
白居易曾将自己的诗分成讽谕、闲适、感伤和杂律四大类。

讽谕诗 是白诗中的精华。有 170 多首 , 代表作有《新乐府》 50 首，《秦中吟》 10 首。它们广泛反映了中唐社会生活各方面的重大问题，着重描写了现实的黑暗和人民的痛苦。这些诗措辞激烈，毫无顾忌，突破了 “ 温柔敦厚 ” 的诗教传统，在古代批评时政的诗歌中十分突出。讽谕诗在形式上多直赋其事。叙事完整，情节生动，人物情节细致传神。

闲适诗 多抒写对归隐田园的宁静生活的向往和洁身自好的志趣。不少诗也宣扬了知足保和、乐天安命的思想。但也有些诗从侧面表现对现实的不满，说明他追求闲适只是无可奈何的解脱。代表作有 《赋得古原草送行》《大林寺咏桃花》 .

感伤诗 以叙事长诗《长恨歌》、《琵琶行》最为著名。还有不少赠酬亲朋篇什，情真意切，挚朴动人。但这类诗中较多叹老嗟病，伤往悼亡的伤感色彩及度脱尘嚣的佛家思想。

闲适诗和感伤诗和有 700 多首 .

杂律诗 在白诗中最多，有 1900 多首 , 以一些耐人寻味的抒情山水小诗较著名，白描手法，寥寥几笔，生意盎然。另有一些铺陈故实、排比声律的长篇排律和杯光酒影、艳情风月的小诗，也颇为时人效仿。代表作有 《放言五首》《钱塘湖春行》 .

 

主张 :

他的文学主张主要见于《与元九书》
《与元九书》明确系统地表述了他的人生哲学和诗歌主张。是一篇最全面、最系统、最有力的宣传现实主义、批判形式主义的宣言。

1.      诗歌必须为政治服务 , 必须负起 ” 补阙时政 ”” 泄导人性 ” 的政治使命 .

这是白居易诗论的核心，立脚点，认为 “ 文章合为时而著，歌诗合为事而作 ” 。这是旗帜鲜明的口号。敢于反映人民疾苦，唤起统治阶级的注意，从而达到改良的政治目的。

2.      诗歌必须如实地反映社会生活 , 大胆地干预生活 .

    A 、为民请命，抒写民病 ;B 、批判现实，揭露黑暗 ;C 、提出问题，反映危机

白居易认为要使诗歌达到 “ 泄导人情 ” 的目的，讽喻于诗歌中，借用现实主义创作方法。这是诗论的进步之处，侧重点在于暴露和批判。

3.      强调风 , 雅 , 比 , 兴 , 反对形式主义诗风 .

    白居易从现实主义诗论出发，在《与之九书》中全面评价古代诗歌发展，标举风、雅、比、兴，强调诗歌应如《诗经》一样要有风、雅、比、兴。发展了现实主义理论。

4.      强调内容与形式的统一 , 主张形式为内容服务 .

认为诗歌语言要通俗统一，音节和谐婉转，认为在与新乐府诗时要开门见山，要求反映社会的，要符合实际，因为真实是艺术的生命。

 

险怪诗派 : 又叫韩孟诗派 , 是中唐时期与 新乐府运动同时崛起的一个影响较大的诗派。其代表人物是韩愈、孟郊，此外还包括贾岛、卢仝、刘叉等人。由于受韩愈古文运动 “ 陈言务去 ” 的影响 , 这个诗派创作的特点是通过抒写个人的不幸遭遇来揭示社会的弊病，追求深险怪僻，刻意推敲。注重苦吟和锤炼功夫，诗风奇雄而失之险怪。 ( 深险怪僻 , 避熟求生 )

 

对后生产生的消极影响 :

过多的议论 , 说理 , 搜罗奇字 , 押用险韵 , 破坏诗歌的特质和美感 , 对宋诗 , 清诗影响很大 , 宋代的江西诗派 , 江湖诗派及清代的同光体都继承了韩孟诗派的风格 .

 

古文运动 :

唐代中叶及北宋时期 , 通过韩愈 , 柳宗元等人的努力 , 使古文暂时战胜骈文 , 以提倡古文 , 反对骈文为特点的文体改革运动 . 因同时涉及文学的思想内容，所以兼有思想运动和社会运动的性质。这一运动发起于中唐，但它的成功却在北宋。除韩愈、柳宗元外，唐宋八大家中的其余 6 人，即欧阳修、王安石、曾巩、苏洵、苏轼、苏辙都是北宋中期人。

 

唐代古文运动 :

唐代的古文运动，是一场由骈体到散体的文体与文风的革新。它有很现实的目的，有鲜明的理论主张，有较为广泛的参与者，在中国散文史上的影响极为深远。代表人物有韩愈和柳宗元 .

 

主张

贞元、元和年间，韩愈和柳宗元从现实的需要出发，在批判继承古文运动先驱之文论的基础上，对儒道进行全面的清理，以文章内容的变革带动形式的变革，提出了 “ 文以明道 ” 、 “ 文以载道 ” 理论，从而促使了散文体裁和语言艺术的全面革新，即 “ 惟陈言之务去 ” 、 “ 辞必己出 ” 以及 “ 文从字顺各识职 ” 的文学主张。

1. 文道合一 , 而以道为主

强调文道兼备 , 文以载道 ,” 道 ” 是起绝对作用的 .

2. 不平则鸣 ” 的对现实的批判

3. 创造新体古文的具体标准

要求新颖和独创性 , 作家的文字要通顺流畅 , 言贵独创 , 词必己出 , 要求推陈出新 , 具创造性 .

 

著作

韩愈

< 师说 >           < 送李愿归盘谷虚 >  

< 祭十二郎文 >     < 柳子厚墓志铭 >

柳宗元

< 段太慰逸事状 >    < 童区寄传 >

< 宋清传 >          < 梓人传 >

 

历史功绩

1. 德宗贞元年导宪宗元和年间 , 使古文暂时战胜了骈文 , 把古文创作提高到一个新的阶段 , 使古文成为自由叙事 , 写景 , 抒情 , 议论的工具 .

2. 的解放使作家能够用古文细腻地描写人物 , 叙述故事 , 促进唐代传奇文的发展 .

3. 开启了宋代的诗文革新运动 , 从而确定了古文在文学上的地位 , 成为一种重要的文学形式 .     

       总的来说 , 古文运动的胜利 , 使经史成为文学的五统。同时 , 开创了中国文学史上以唐宋古文八大家为代表的古文传统 , 有力地打击了风靡三百年的绮丽柔弱的文风 , 而且直接启示了北宋诗文运动 , 其对散文的影响远及清代 .

 

唐宋古文运动的比较

唐宋古文运动是分别兴起于唐、宋时期的重要文学革新运动 . 它们的共同之处在于 , 都同当时的社会政治形势紧密相联 ; 均打着复古的旗号为现实服务 ; 文学观点比较接近 , 文学创作都取得了很高的成就 . 其相异之处在于 , 宋代古文运动有唐代古文运动作为借鉴 , 从而使宋人少走了许多弯路 , 使宋代古文创作在唐代的基础上取得了更加辉煌的成果 .

 

唐代传奇

唐传奇指唐代流行的文言短篇小说，在六朝志怪小说的基础上，融合历史传记小说、辞赋、诗歌和明间说唱艺术而形成的新的小说文体。作者大多以记、传名篇，以史家笔法，传奇闻异事。唐传奇除部分记述神灵鬼怪外 , 大量记载人间的各种世态 , 人物有上层的 , 也有下层的 , 反映面较过去远为广阔 , 生活气息也较为浓厚 . 在艺术形式上 ,” 叙述婉转 ”, 文辞华艳 . 代表性作品有王度的《古镜记》、白行简的《李娃传》、杜光庭的《虬髯客传》等。唐传奇的出现，标志着我国文言小说发展以了成熟的阶段。

 

代表作品 :

蒋防 < 霍小玉传 >      白行简 < 李娃传 >

元稹 < 莺莺传 >        沈既济 < 枕中记 >

李公佐 < 南柯太守传 >  李朝威 < 柳毅传 >

陈鸿 < 长恨歌传 >      杜光庭 < 虬髯客传 >

薛调 < 无双传 >

 

晚唐五代的词

 

西蜀词派： （ 花间词派）晚唐五代奉温庭筠 为鼻祖而进行词的创作的一个文人词派。产生于西蜀，得名于赵崇祚编辑的《花间集》 . 这一词派题材狭窄、情致单调。以醇酒美人作为主要的描写对象，是“宫体”与“娼风”的混合物，还有些作品带有某些不健康的色情内容，整体的格调不高，对后世词的创作产生消极影响。

 

南唐词派 ： 五代十国时期生活于南唐首都金陵的一批词人所组成的词派，就是南唐词派。代表词人是冯延巳、李璟和李煜。南唐词派内容上主要是伤春秋思和离情别绪，风格柔婉深约，但眼界大而感慨深，比花间词派有所发展。南唐词派词人中，成就最高的是李煜。

 

婉约词派

婉约词派指那种辞情蕴藉的词派。这一词派起源于唐末、五代的花间派，盛行于宋代词坛，成为词家的主要流派之一。 主要词人有柳永、周邦彦、李清照、姜夔、张炎等。词作大多写情愁别绪及个人际遇，缺乏重大的社会意义，却讲究音律格调，辞藻多彩，风格清婉绚丽，故称婉约词派。 婉约派词风影响深远，长期支配着词坛创作，被人们奉为词之正宗。

特点 :

在题材选择方面，婉约派多写男欢女爱、离情别绪。在表现方法上多用含蓄蕴藉的方法将情思曲折表达出来。风格委婉、绮丽 ，具有一种柔婉之美。内容比较窄狭

 

豪放词派

宋词风格之一 , 北宋词人苏轼始，南宋辛弃疾有所发挥。属该派的作家还有张元干、张孝祥、陈亮等。他们作词题材广泛，表现手法以铺叙、直抒为主，风格宏阔，苍凉沉郁，豪放奔放，有横绝六合扫空万古之势，把词引向健康、广阔的道路，艺术成就较高，对后世影响较大。代表作如苏轼《江城子》 , 念奴娇》、辛弃疾《破阵子》等。

特点 :

大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放 , 用诗文的手法、句法和字法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，然而有时失于粗疏平直，甚或涉于狂怪叫嚣。

 

格律词派

“ 格律词派”,又叫清雅词派, 雅正词派、风雅词派、古典词派等，其名称虽然不一，但实质完全相同。 这派人主要是继承发扬北宋从周邦彦以来的格律词风,词句务求雅致华丽,音律务求和协精密,创作上偏重形式和精巧华美,相对来说比较忽略词的内容. 姜夔,史达祖,吴文英、周密、张炎、王沂孙等人是代表词人.

特点 :
      格律派词大多格律严谨、音律和谐，令人读来琅琅上口。雅韵高格、别具情致，读来令人倍觉韵味无穷。创作上以思力取胜，精心安排词作的内容，喜化用前人句，多用书卷语和典故。格律派词人这种讲究词的艺术技巧的精神，使得他们的词作无不精美雅致、富于文采。

 

江西诗派

南宋初 , 吕本中作 < 江西诗社宗派图 >, 将黄庭坚 , 陈师道等二十余人列为江西诗 . 江西诗派是在黄庭坚的直接影响下形成的 , 他们的创作具有与黄庭坚类似的众多特点 , 讲究用典，生新瘦硬 . 是宋代一个影响深远的文学流派。 它的影响遍及整个南宋诗坛，余波一直延及近代的同光体诗人。  

特点 :

在创作上独具特点 , 别开生面 . 他们生活面狭窄但书本知识丰富 , 把书本知识作为创作源泉 . 强调字字有来处 , 黄庭坚极力鼓吹学习杜甫，但他要学的不是杜甫的现实主义创作方法，而主要是注意技巧   问题。这是他自己作诗的方法，同时也是江西诗派尊奉的教旨。在意境 , 语言 , 典故中向前人学习 .

 

柳永

生平

北宋词人。排行第七，又称柳七。柳永一生仕途坎坷，景佑元年才赐进士出身，是时已是年近半百。由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名转而厌倦官场，耽溺于旖旎繁华的都市生活，在 “ 倚红偎翠 ” 、 “ 浅斟低唱 ” 中寻找寄托。作为北宋第一个专力作词的词人，他不仅开拓了词的题材内容，而且制作了大量的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。
柳词内容 有三类：
    描写城市的繁荣景象和市民的生活风尚，《望海潮》最为有名。

描写男女情爱。这类词中有表现下层人民不幸以及作者对他们的深切同情的，如《定风波》，有写妓女悲苦和她们对轻薄男子怨恨的，如《少年游》，有写妓女渴望自由、渴望真正爱情生活的，如《迷仙引》。
    江湖落拓的感慨是他词作的另一重要内容。

柳永词作极佳，流传甚广。其作品仅《乐章集》一卷流传至今。描写羁旅穷愁的，如《雨霖铃》、《八声甘州》，以严肃的态度，唱出不忍的离别，难收的归思，极富感染力。
对北宋词风转变的贡献 :

1.      抒情主人公与写作角度的转变

2.      发展了词体

3.      铺叙都市生活的繁荣 , 同情下层歌女的不幸命运

4.      艺术技巧的提升

柳永词的地位及影响 :

柳永的词是北宋词的转折点 , 长调慢词从他开始 . 把音乐与文学结合起来 , 将专家与民总沟通起来 . 自度曲的创作 , 创新词调 .

缺点 :

     下笔太随意 , 缺乏凝练 , 含蓄 . 很多词以 ” 淳酒美人 ” 为描写对象 , 有些词较淫艳 .

 

苏轼

生平

苏轼，号东坡居士，北宋著名文学家、书画家。诗词开豪放一派，为唐宋八大家之一。苏轼少负才名，博通经史。他一生坎坷，多次被贬官放逐。此后几经起落，一直远放到儋州，从此随缘自适，过着读书作画的晚年生活。直到元符三年宋徽宗即位，他才遇赦北归。建中靖国元年七月死于常州。苏轼为人正直、性旷达，才华横溢，诗词文赋而外，对书画也很擅长，同蔡襄、黄庭坚、米芾并称 “ 宋四家 ” 。

艺术成就
      苏轼的文学观点和欧阳修一脉相承，但更强调文学的独创性、表现力和艺术价值。他的文学思想强调 “ 有为而作 ” ，崇尚自然，摆脱束缚。他认为作文应达到行如流水的艺术境界。苏轼散文著述宏富，与韩愈、柳宗元和欧阳修三家并称。文章风格平易流畅，豪放自如。
       苏诗现存约四千首，其诗内容广阔，风格多样，而以豪放为主，笔力纵横，穷极变幻，具有浪漫主义色彩，为宋诗发展开辟了新的道路。

       苏轼的词现存三百四十多首，冲破了专写男女恋情和离愁别绪的狭窄题材，具有广阔的社会内容。苏轼在我国词史上占有特殊的地位。他将北宋诗文革新运动的精神，扩大到词的领域，扫除了晚唐五代以来的传统词风，开创了与婉约派并立的豪放词派，扩大了词的题材，丰富了词的意境，冲破了诗庄词媚的界限，对词的革新和发展做出了重大贡献。名作有《念奴娇》、《水调歌头》等，开豪放词派的先河，与辛弃疾并称 “ 苏辛 ” 。

  苏轼在诗、文、词、书、画等方面，均取得了在才俊辈出的宋代登峰造极的成就。是中国历史上少有的文学和艺术天才

 

辛弃疾

生平

辛弃疾 , 南宋词人。与苏轼齐名，并称苏辛。一生坚决主张抗击金兵，收复失地。在各地任上他认真革除积弊，积极整军备战，又累遭投降派掣肘，甚至受到革职处分，曾在江西上饶一带长期闲居。光复故国的大志雄才得不到施展，一腔忠愤发而为词，由此造就了南宋词坛一代大家。
宋词创作

辛弃疾留下的词作，有 620 多首。无论数量之富，质量之优，皆雄冠两宋。词作题材广泛，风格多样，而以慷慨悲壮的爱国词为其主调。这类词中历来为人传诵之作有（永遇乐）《京口北固亭怀古》、（水龙吟）《登建康赏心亭》、（破阵子）《为陈同甫赋壮词以寄之》、（菩萨蛮）《书江西造口壁》等。

由于辛弃疾被迫长期在乡村隐居，所以以农村生活，田园风光入词，使词作中洋溢着新鲜的生活气息，散发着沁人的泥土芳香，也是辛弃疾词作的一大特色。写闲适生活的词数量最大，这类词往往于闲适中流露出莫可奈何的情绪，其精神仍与其爱国词一脉相通。如（沁园春）《带湖新居将成》、（水调歌头）《盟鸥》等许多词中都带有这种情绪。

一部分写农村生活的词清新淳朴，语言浅近，如（清平乐）《村居》、（鹧鸪天）《戏题村舍》、（西江月）《夜行黄沙道中》、（浣溪沙）《常山道中即事》等都是生动的农村风情画。

和其他文人一样，辛弃疾非常喜欢喝酒，经常喝得醉醺醺的。他曾下决心戒过酒，但半途而废。他的饮酒词写得深刻、幽默，极富生活气息。

辛词中也有写爱情的词，如（清平乐） “ 春宵睡重 ” 就写得缠绵婉转，颇能动人。辛弃疾诗今存 133 首，内容和风格大体上亦如其词。辛弃疾文今存 17 篇，多为奏议启札等应用文字，颇能见出辛弃疾的见解和谋略。　　

 

李清照

生平

李清照 号易安居士，南宋杰出女文学家。以词著名，兼工诗文，并著有词论，在中国文学史上享有崇高声誉 .
　　李清照她出生于一个爱好文学艺术的士大夫家庭，与太学生赵明诚结婚后一同研究金石书画，过着幸福美好的生活。靖康之变后，她与赵明诚避乱江南，丧失了珍藏的大部分文物。后来赵明诚病死，她独自漂流在杭州、越州、金华一带，在凄苦孤寂中度过了晚年。

词的创作

李清照的词可以南渡为界，分为前后两期。 南渡前，李清照的生活幸福而安定，词作多描写闺情，流露出她对爱情生活的向往和别离相思的痛苦，展现出女词人多愁善感的个性和真挚细腻的情感。在李清照前期描写男女相思离别之情的词中，表露出的女性情感往往热烈而恬静，微妙而直率，朴素而深刻，而这些离愁别怨的苦涩中又夹杂着一丝思念的甜蜜，体现出一种细腻的儿女柔情。所以，词中透露出的愁是清新凄婉，朦胧淡约的。如《凤凰台上忆吹箫》 《如梦令》 .

李清照后期的词多写晚年孤苦无依的凄凉情境，词风由前期的轻盈清婉转向了沉痛哀伤，词中的愁也由前期的闲愁升华到更高的一个层面，有了更为丰富的内涵和更深刻的内容，儿女情长的闲愁不见了，取而代之的是由乡关之思、身世之苦、丧失亲人的悲哀和理想的失望破灭等交织而成的愁，这种愁是复杂的，是沉痛凄厉，深刻感人的！《声声慢》可谓是李清照后期词的代表作。
　　李清照的文词绝妙，鬼斧神工，前无古人，后无来者，被尊为婉约宗主，是中华精神文明史上的一座丰碑。
　

 

范仲淹 是北宋著名的政治家，军事活动家，他的 “ 先天下之优而优，后天下之乐而乐 ” 突出的表明了其襟怀的高尚。清新刚健，能突破词为艳科的传统局限而别树一帜，表现了比较阔大而深刻的内容。 欧阳修 家境清寒，苦读成才，他的诗文，一扫晚唐五代浮艳习气，词格疏秀深婉，与晏殊齐名。他们有共同的思想和经历，同年遭贬，远离京城，同一年分别写下了《岳阳楼记》和《醉翁亭记》两篇著名的散文。