不满《阿凡达》缺少劲爆床戏的不止是中国人民。

而因为《阿凡达》的成功，以及其带来的技术革新，使得意大利著名情欲电影名导 Tinto Brass （因执导过 1979年的 Caligula 享誉世界）终于觉得3d成人电影的时代到来了。

导演再次把题材投向腐朽的罗马皇帝的淫欲生活，动用3D的表现力，拍摄一部前无古人的情欲电影。

这部五月份即将开拍的毛片，将会成为意大利电影史上第一步运用3D技术的影片。

意大利万岁。

http://www.hollywoodreporter.com/hr/content_display/film/news/e3i662cd5cc93e73343b847af9b6d6f0fca?utm_source=Film+News+Briefs&utm_campaign=6f64345ce1-FRIDAY_JANUARY_29_20101_28_2010&utm_medium=email

  "Today is the beginning of the rest of my life."

   What tragedy would need to happen for someone to cite this line? This cliche line.

Lesson 2

As of now, one of my high school classmates is dying. Her kidneys failed. Her life depends on regular dialysis. And she is on a waiting list for a kidney translplant.

As I first heard of this, I struggled to find a proper reaction. I don't know this person that well. But enough to know she is a fairly talented cello player. And that she is good-looking.
A donation was instantly organized over email lists and facebook to raise enough fund for her coming operation and the on-going cost of the dialysis.

I can't help feeling the sorrow for the 27 year old life that is soon going to sucumb to death. 27 is an age that most people finally enter adulthood, establish a career, maybe even start a family; some begin dealing with their inner crisis and accept what they are brought to this world for, whereas my classmate has arrived at the check-out point.

At the same time, especailly while a donation was called for by one of her close friend, I got stucked on the old existential question that I still haven't quite sort out myself: why are we here for? What's the purpose? What's the use? If I am paying to extend my life, can I put a price on it?

The American government is paying to extend life. Life of many corporations. They call it bail-out. If I am bailing out my life with my own money , I need to know that i can get my money's worth. Sounds exploitative, a legitimate question nonetheless.

I know this for sure - the HAPPIER I am, the MORE I will be paying. Imagine you are jailed for life, or terminally ill, or amputated, or in great pain, now do you still want increase that experience? Not a chance.

Nor would I put a high price on my life extension, if most of my life rotates around working routinely in an office, doing stressful yet uncreative errands.

Am I only compelled to pay for extending my life because I fear death so? Or do I want my life to be worth something or that I am actually paying for value?

The knowledge of a familiar someone's body could fail at such a young age is an alarming realization. The vessel that is carrying your desire, will power, your unique set of knowledge, character and emotion is just a product with no quality control. The health industry is about sustaining the usage of the vessel. But it can give out any time befoe you realize it. When it does, what's inside the  vessel, essentially you, will no longer be available to people.

When the world know you are soon departing to the other side, will people still take you seriously and respectfully? Do they know that what your said represents who you are, and not what a dying person's stereotype? I would never let the people know I am dying even if I am.

The foundamental question is this: No one knows when they will die. It can be next minute. Or the next year. We all want the life before death to be pleasure-filled, happiness-infused. But  in a fleeting moment every day would secretly hope that "we" do not end while our vessels give out. And that's the reason we want to create something that's eternal, lasting longer than the short extent of human body's duration.

A lot of people reproduce. But for some of us, that's not enough. We need to change history, build enterprises, write novels and scripts and make movies. The process of this creation is usually quite painful. It may result in missing out on a lot of the pleasure during life. But compared to being remembered for eternity, the loss is trivial. After all the pleasure will fade instantly, diminishing its impact as people grow old and their senses starts to go numb. When the body wears out, the memory of past pleasure will contrast the impenetrable drab of the present and become a memory better left unvisited.

 What's lasting is only the music in the heart.

This is my first attempt to theorize personal creativity development with a narrative, as well as to collect CLICHES to warn myself against tem.

Lesson 1.

My aunty Tinghy lived through her live in silent desperation (cliche 1). Her only feat was this: while the mid-80s' average weight of Chinese women aged 20 - 45 was only 55 kg, she managed to amass enough body fat that doubles it. She married a widower living with his son and worked a dead end job at a production line in a chemical product factory. She enjoyed deep fried sausages in the morning and used to sit in front of TV for hours during weekend playing "Tetris" on Nintendo.

20 years later I have learned that being obese is a way to deal with being a loser in life. It signals others that you have checked out of living, so they don't need to take you into account measuring their income, looks, and self-respect to their peers. You awesome body has spoken: don't mess with the fat ugly woman.

But back then, in 1985, when I was three, my fat ugly aunty Tinghy became my surrogate mother. And continued to be until 1990.

It is important to know that from age 3 to 7, a child is using his/her emotions as a channel to learn about the world around him. A child really knows fire is dangerous after he got burned and the pain caused strong emotions. And instinctively, parents know it. In Normandy, France, peasants have a strange ritual: when the first son of the family reached 7, the father takes him to each corner of the family's land and gives him a good beating at it. The ritual is believed to generate strong territorial bond.

During the time between age 3 to 7, a child forms many of his/her principle believes in the life that follows - becoming big and strong so you can beat others up, being beautiful so people give you things, having a lot of money, wearing bridal gowns and having a great wedding, having approvals of elders etc, etc,  - all of which associated with strong emotional experiences.

Interestingly, because my surrogate mother did as little as she could, between sausages and "tetris", to raise me as a normal human being, I have much less emotional learnings from age 3 - 7 than average children in China during 80s. Unlike other kids who were conditioned into beliveing many mainstream values such as success, beauty, excelling at what you do etc, etc, I was left alone in a valueless haven.

The experience awarded me a gift, which others my say a mental deficiency - EMOTIONAL AMBIVALENCE.

In other words, I don't have an emotional backing for my judgments - as generated from the reptilian brain of other human beings. Unlike those who can make decisions on a whim and feel confident about it, I have to analyse everything logically, or else rely on Astrological readings to decide anything. Another side effect is that, because I haven't been biased with earlier emotions, I can empathize with almost everyone - wierdos, fundamentalists, serial killers, despotic rulers, animal rightists you name it.

In this light, the lack of earlier emotional bondages freed me from the principles that constrain most others in the pursuit for creativity.

So, "Lesson 1" for cultivating creativity is this: ISOLATION.

The more social you are, the more susceptible you will be to overwhelmingly conforming ideas of others. The less interpersonal occurances, the less they cause strong emotions. Because we know the connections between strong emotional imprints, and existing values. The less emotion lead to imprinting you with a fixed idea about the world, the freer you will be in creative endeavers.  For children from age 3 -7 who learns solely from emotinoal imprints,  the results would be almost permanent, forever binding them to certain fixed ideas and ideologies.

This is as true to adults as to children. Parents, friends, lovers and even strangers constrain artists with a binding view - a fixed idea in the real world - otherwise known as "CLICHE" which imprints the artist during their interaction. Although the imprinted value is real, for sake of originality in an artist's work, this is no good.

 Why writers, painters, and musicians needs time to themselves? So that they don't get affected by views from the emotionally engaging others. Great artists don't give a shit about what the world has already accepted. They don't tread on known path. They avoid CLICHE and produce something original - hence it is called a "creation". So either they are strong enough to resist cliches; or they isolate themselves to avoid accepting them.

Neglectful or ambivalent parents are the best cultivator for artists. They give freedeom to rebellious minds at the cost of socialable demeanors and the ability to fake confidence.

一部泰坦尼克而成为电影史上最赚钱的导演James Cameron 应该可以靠这部新片保持自己的记录。

故事是一个外星版的《风中奇缘》：一个叫做潘多拉的行星上，身长三米，皮肤蓝色的Na-vi人是那里的智慧生命，相当于地球的人类，文明程度尚处在原始部落的阶段。人类希望开采这个行星上的能源矿，但是却不能呼吸潘多拉上的有毒空气，更重要的， 如同白人第一次遇到北美印第安人一样，潘多拉上的navi人也不欢迎他们的到来。于是科学家发明的"avatar" -- 形如na-vi人的生物机器人，由人类神经遥控的生物假体。主人公Jake是下肢瘫痪的海军陆战兵，幸运的获得了驾驶avatar的机会。他在avatar 的身体中重新站了起来，能够自由奔跑。随着对 jake 对伊甸园般的潘多拉的探索，和navi 族公主的爱情，以及通过了解与星球环境融为一体的navi族群，jake逐渐对人类的掠夺动机产成了怀疑。

导演卡梅隆早在《泰坦尼克》之后就要立刻筹拍这个片子，却没办法实现这个技术。直到另外一部横扫奥斯卡的大片《指环王》系列的出现，才使得技术的鸿沟得以填补。影片确实是一个历史性的里程碑，3d 的场景确实是史无前例的。当年人们在兴奋中谈《最终幻想：电影》的夸大其词，在这部电影中，都是名副其实的。第一次100%虚拟的人物和虚拟的环境都让观众100%的相信，并且让观众情感动容了。

我会推荐所有人去看这个片子。因为拒绝他是对一个新的历史现象的拒绝。但是我必须提醒你：

avatar 是一个主旋律的洗脑片子。
　　
　　首先说，我不同意影片作者的观点: 我支持工业发展。我不相信一个活在落后生产力和部落制度下的只能生物个体，会更幸福，更和谐。我们在影片中看到的是navi部落的首领们，他们统治者的幸福生活，而屏蔽掉的则是奴隶和下层人不得不为了生命安全，食物，避难所而辗转；还不要谈阶级剥削和压迫（残暴的首领会不会杀掉谁祭祀神灵都难说），和部落间战争的残酷。
　　
　　而资本主义的工业化带来的是人人平等的可能性，工业能够让一个生活在偏僻山村的的穷小子有机会最终赢取美女，住上豪宅，帮助更多人就业，工业能让最没落和最收压抑的人拥有希望。并不是说工业保证人能幸福，但是工业给人"机会" ，而精英统治（部落，世袭，寡头）使得大多数人困顿，停滞不前。从历史上来看，人类没有选择他们，人类选择了工业化。 工业化也确实带来了更加宽容和更加关怀的社会方式，区别于原始社会的血腥和残暴。
　　
　　什么人反对工业的发展呢？有两类——已经取得工业化带给他们的权力的人们——资本家，权贵，发达国家拥有社会保险的，衣食无忧的公民；以及没有得到工业化利益分配的受损害者。那么地球的利益自然是他们必须要维护的东西——因为其他人需要利用地球的资源，来满足自己对安全，温饱和发展的需求，但是这两类人不愿意。
　　
　　那么保护地球的利益，就是与人类的物质发展为敌。那么物质发展，必定带来贪婪和浪费，环境破坏也是必然。应该停止工业发展么？非洲穷国一定会成为惨绝人寰的地狱，而发达国家愿意分一辆车，一栋房给非洲么？不愿意！——那么让物质发展停滞在现阶段，无疑是西方发达社会和群体对其他族群的歧视性压迫。
　　
尽管如此，大多数青年还是会买Avatar 的帐。 尽管没有人愿意承认自己被洗脑，但是在好的动作片和情感故事下，没有人会继续理性的思考，而是非常自然地相信，绿色的世界是一个更好的世界。而现实中，一个绿色秩序的世界，只会更深的剥夺年轻人和穷人发展的机会。

《名利场》八月的主打穷哈佛，富哈佛已经披露在经济过热时期娇惯出来的管理阶层好大喜功，以为未来几年的捐助和融资能够和中国GDP看齐。所以一举拿下了数个蓝筹项目，学生补助基金，学校新址建设。美国经济成了泡沫以后，价值80亿美元的各方馈赠空气般消失了，于是这些空中楼阁式的美好幻想五雷轰顶一样的砸向哈佛管理公司。

但是以校长Drew Faust 为代表的管理阶层大多不能正视自己的失败决策，不能够脚踏实地的提出正常的解套方案。如同中国国有企业一样，官僚的体制造成不能有效利用金融手段迅速摆脱困境。目前除了售卖债券，裁员，减少教学投入，等等造成学生大为不满的举措意外，并没有讲外界有意接手的项目融资出去。哈佛面临学校创建几百年来最大的危机。

身价8亿美元的俞敏洪如果真的怀揣自己放在嘴边的教育梦想，就应该把“赚钱机器”新东方卖了，成为哈佛的东方救星。身为与中国政府无资产关系，民间明星企业的老板，又是向美输送数万留学生的教育家，在哈佛华人留学生中有极高声望， 这些都是可以兑换美元的资本。再加上到哪里都好用的人民币，哈佛管理的领导们一定会拜倒在俞大侠的尿素麻袋之下，提出诱人的条件，让百年美国精英的家园有了中国人民的一份股份。

当然这个不可能发生。 因为俞敏洪已经不是梦想家，而是一个上了市的小农。

但是希望中国真正的教育家能够看到这个机会，别让印度人抢了先。

Rich Harvard, Poor Harvard

Variety 是美国主流电影的行业报纸，行业称读该报叫做"read about the trade"——上面有各个电影的票房收益，业内各个公司动向，市场信息和分析，新出业内影评等等。此刊曾经在中国登录，又因经营不下去而扯刊。

最近vareity的周刊上频频出现中国业内的消息，尽管很多都是捕风捉影，但足见它对中国影界的关注——毕竟中国是一个增值的市场。但同时，随着中国商业导演的增加——宁浩陆川等人在票房上的佳绩，中国也有可能成为下一个全球电影业投资的目的地。

Variety 报道上海电影节的消息：


其中注意提到了几个未来中国电影工作室的苗子，保利博纳， 华谊兄弟，已经为了中国电影的国际化做着长期的规划。如同中国所有的行业一样，唯一一个能够带来改变的一方，就是国家政策。

10年前，《Talented Mr. Ripley》 电影问世了。演员一网打尽了当时和后来几年全部的奥斯卡红人，Matt Damon, Gwyn Paltrow, Cate Blanchett, Phillip Seymour Hoffman， Jude Law。 9年后导演Anthony Mingella， 总制片Sydney Pollack 相继去世. 没有太多人世界因为他们的离去而缺少什么。
 影片获得5项奥斯卡提名没有获奖，票房成绩如下

Domestic:	$81,298,265	63.1%
+ Foreign:	$47,500,000	36.9%
= Worldwide:	$128,798,265

在好莱坞算是成绩良好。 和当年暑假的 The Mummy, Wild Wide West, 还有里程碑 The matrix没办法比。

但是，在讲故事的领域中，对后来所有想尝试把人性探讨放到Crime Story 的电影人，这部电影已经彻底地成为一个难以逾越的里程碑。 《talented Mr. Ripley》小说原作由Patricia Highsmith 1955 年写成，作者本人独树一帜的心理犯罪小说已经成为文学史上一块皇冠上的翡翠。与侦探小说不同， 犯罪小说不是从侦探解密的角度去研究世界的， 因而”发生了什么，是谁杀的人“ 并不是故事的谜团，或者结局的关键 （今年的《牛津命案》就是这类电影） —— 在犯罪小说中， 犯罪者”为了什么“ 做出了这样的选择，才是作者真正要兜售给读者的东西。在Patricia Highsmith 的刻画世界里，她要求我们设身处地的为杀人犯的命运揪心担忧，为他的不幸叹息，也同时对自己内心的善恶产生了质疑。我在一个基督教徒电影推荐网站上，看到无数留言劝解别人不要看这部电影的留言，说明有些基督教徒观众因为看了这部电影，难以接受自己对杀人犯的同情心，要刻意的拒绝。

Patricia Highsmith In Her Youth


在众多Highsmith 的故事里面，作者制造了对邪念的感同身受，（empathy of evil）用一个中文并不贴切的词，就是”信邪“。 她能这样做就是相信我们每一个有可能拿起她的小说的人，都有做恶的可能。这也是我们大多数人要否认和掩藏的事实 —— 这也就造成了这个作品至今不能广为传播，票房不计的原因。

而今天我依然在努力的为我第一个犯罪小说在灯下熬战的时候，不得不对自己在做一件什么事情发出拷问：

你是要写一个”自己相信真“的故事， 还是要写一个“自己相信能成功”的故事呢？

我是从老外嘴里才意识到汉语中“危机”这个词是： Danger + Opportunity. 机会从来都是危险的， 想要争取什么一定有失败的代价。
经济危机就是推倒重新再来的契机。

“谢国忠：

这10年里面，中国你不变成领头羊，不是你愿意不愿意，你不变领头羊，你也没增长的机会，你让别人走在你前面不可能，人家都已经趴下来了。就这一条路。

人家已经趴下来了。你靠不着了。这次金融海啸对中国来说最核心的问题是，究竟是等美国经济回来，还是自己走一条新路。我们现在应该知道，发达国家的经济长期都不会好了，如果要保持经济高增长，必须走出自己的道路。

中国人老是想要偷偷摸摸地提高地位，这实际上是做丫鬟的心态。加入WTO以来，中国一直都是从事OEM的生意，净干些脏活、粗活、累活，也是这种丫鬟心态在作祟。

现在大小姐们已经负债累累了，敞开大门说该你做大小姐了，中国人就不想，还是没有这个胆量。

现在华尔街、硅谷多少人都没有工作了，眼巴巴地望着中国，我们应该让这些人来，让全世界的人才、资源、产品都进来。不要总是想着干粗活累活，借钱给别人享受。美国经济情况不好，全球化接下来只有靠中国带动了。”

 

http://xieguozhong.blog.sohu.com/113661807.html


我自己呢。现在也要玩下一轮了。手上能抓到的不好不差：
即将27岁。 健康良好。 汉英双语。 海外经历。 国际电视行业经验。 商务英语C等生学士。 导演编剧大专。 读书上千。 观影近万。 作品尚无。

到这个生命阶段，无论人兽似乎都有与老大争地盘的野心。 可能是看到了自己青春不能永存的现实，出于进化论本能要求自己趁早打下自己江山留种。
人必定受此影响，但是也怀有更高尚的目的。比如人生在世，目的何在？

我最近才听说，人死的感觉非常舒服，凡是有濒死经历的人们无不对死亡变得无所畏惧，并且对生活不再抱怨。——最近听到的为数不多的好消息。
如果我们的死亡不是最环的事情， 那么人生完全是一个伟大的机遇。你最希望实践的愿望，就是你应该做的事情。

而在这个人生的发展阶段。有很多“发展”经验可以寻觅。

我不知道下次洗牌将是什么时候。但是人不可能再次踏入同一条的河流，离开的生活也绝不可能重新获得。 无论输赢，总要有下一轮。




 

晚上下着小雨，我装着胆子把车停在路中央，躲进路边依然没有打烊的酒吧，只有一个顾客在背冲着我坐着，我看着外面，似乎知道马上就要有人出现。然后我心说，这里我来过，我了解这条街，熟悉这里的味道和灯光。

然后我醒来，尚在我头脑里这些印象没有小时之前，我意识到梦里面我认定的那些记忆，都是梦外的我从来没有的。

仿佛我梦里面登陆了另外一个人的内存账户，然后理所应当的用着他的积淀来指导我梦里的判断和选择。

一、
梅隆镇广场的写字楼里有很多秘密，而在那 里呆久了的人尽皆知。其中之一就是26层通往顶层天台的大门从来不锁。偶尔城市的空气清新的时候，在那里能够看到四个方向的景色，其中东边还能在南京东路两侧众多高楼的夹缝中，看到东方明珠塔。

朱魏在楼里工作了四年零十一个月了，他从来不去公司给员工开辟的吸烟室，公司大多数人都不知道他抽烟。他每次去洗手间的时候，会偷偷溜进旁边的防火通道，在依旧散发着建筑材料气味的楼梯间里上3层楼。 快到天台的时候，每次听到巨大的换气风扇的隆隆作响，朱魏心里面才稍稍放松一些。这是他才会点上一支烟，舒活一下，慢慢的溜达出去。　看着蝼蚁一般进进出出商场人们，朱魏想象一个阴影从天而降在他们中间摔个粉碎，溅出一腔热血，染红他们刚刚购买的ｂｕｒｂｅｒｒｙ包上。

每天早上朱魏按时来到公司假装上一天班。从进公司的第一天起到现在，他都没有弄清楚应该如何“工作”。但是他一点点学会了如何表演一系列的动作，使得别人就以为他在工作了。 碰到别人真正需要他完成的工作，他稍稍花点时间就可以应付过去 —— 这些工作可能只占上他应得工资的15%； 但是生活依然需要朱魏拿回家剩下的85%的工资。 朱魏其实从来没有真正的体会过获得报酬的愉悦，只是常常担心有一天没有人需要他的表演的时候， 报酬也就不再有了。因此他上班的每一分钟里面，50秒都出于报酬到手后莫名的负疚感。

朱魏一直在计划开自己的美术公司开发漫画市场，他周末时间创作的小样所有的朋友看到过之后都赞不绝口，鼓励他尽早创业。 听到这些赞美他就很受启发，还会促使他想出很多新的好点子； 但是每当他在公司假装上了一天班以后回到家里面，就再也不想看电脑。 所以一晃两年多，他自己的事业依然遥遥无期。


二、
和其他广告公司一样，朱魏的雇主发现随着华尔街的分崩离析，多米诺骨牌终于转到了自己头上 —— 客户在一个接一个的流失。 公司里面多了很多向朱魏一样，天天表演上班的演员。与朱魏不同的是，这些人真正知道如何“工作”，他们平时14个小时的工作日里面，13个小时里创造了大量的价值，公司剥削了他们，才有工资发给朱魏这样的人。

朱魏在这些人的动作和表情中，看到一个个备受煎熬的灵魂。 这些昔日勤奋上瘾的人完全不知道自己现在应该怎么办； 空虚，像性病一样令他们难以启齿。大家都不敢丝毫松懈，以免表现出来自己的无所事事，因为每一个人都知道，在表面上的一片死寂中，裁员的丧钟已经响彻云霄了。

朱魏常常觉得只有被人炒掉，呆在家里之后，才能真正开始自己的事业。但是作为唯一的美工他的工作稳如泰山　——　每天看到那些业务骨干坐卧不宁，他还有些自残式的羡慕。　所以早上一个人在电梯上碰到客户经理张芸，朱魏的好奇心让他心跳加速，他非常想了解她这种职位的内心世界。　朱魏一反常态的和她打了招呼，开场说了点工作的琐碎制造一下气氛。然后他试探性的问：“最近挺忙的？”
“还可以。”张芸在公司一年多和朱魏只有工作上接触过两三次，基本不熟。
“金融危机对你们影响挺大的巴。”
“非常大，公司三分之二的客户都不在了，其中不少是自己关门了的。” 朱魏喜欢说话直截了当的人。
“那你们客户部很难做了。”
“是呀，不过戏还要唱下去阿。”
电梯到站了，两个人眼角带着笑看了对方一眼。朱魏不知道他怎么想的，蹦出一句， “中午一起吃个饭？”
张芸明显没有料到这个要求，但是努力在心理上没有把吃饭附加上别的什么意义，“我带了饭了。改天巴。”
“噢，好，回见。” 朱魏让张芸出了电梯，顿时觉得自己需要一支烟。

小雨淅淅沥沥下个不停，朱魏看着楼顶角落的红灯，随着自己烟头的火星一样，亮了又灭了，心里面莫名的愉快。

回到座位看到自己的油箱里面，“张芸”的加粗字体赫然列在新邮件里。 朱魏胃里面有些纠结的感觉，四周看了一下，打开。
“晚饭你有时间么？”
朱魏找了餐馆回了信。晚上七点半。


三、
在中国，金融危机最后一个才会影响到餐饮业。
“你看过《第六感》么？”朱魏问张芸，她拿着菜单正在寻找空闲的服务员——但是却找到不到一个。
“那个小孩能见到鬼的？我挺喜欢的”
“对，你不觉得他说的那个情景挺符合现在的情况么——很多人其实已经死了，但是他们自己却不知道已经死了，他们整天忙忙碌碌的，只能看到自己想看到的东西”
“哈。”张芸觉得他的幽默很冷。
“随便一说。”

点了两个人的啤酒，互相聊起了自己怎么来上海上学，工作—— 所有人的故事。 然后说到了公司里面的那些人和事情。
张芸说，“可能我觉得自己没有希望留在公司， 才敢和你说这些事情的 —— 你不会也是觉得呆不下去了巴。”
“我从来就没想过要呆下去，它随时炒我我随时可以走。”朱魏终于有机会发泄自己的绝望,但是突然觉得不应该将自己的愤懑强加于别人，“当然，留下了房租就有了。”
“可是我在还贷款，没有那么多自由。”
朱魏突然觉得自己被看穿了，他最近不止一次的碰到这种感觉了——在同学的婚礼上，当爸妈的质问他“你都多大年纪了？”，　然后是这里，当他看到张芸毫无抱怨的表达她生活的重负——这是他绝对不会理解的；　为什么人要主动的负债？他幼稚的哲学命题可能在张芸眼里并不像他想象的那么令人尴尬，可能她真的原意把人想象成最好的版本。
“我真的需要这份工作，这还是以前从来没有过的。”张芸像陈述事实一样不动感情。

朱魏松了口气，开始觉得“工作”对她的意义应当得到尊重。他说，“如果每个人都坐在自己办公桌前假装工作，就说明工作要求你这么做——所以你就应该这么做。”
张芸看着他似乎在问“你是在安慰我？”
“当然，公司最后不会因为谁装的像，就会留下他。你需要留意其他的东西。”
“比如说？”
“流言蜚语阿，谁和谁准备搞掉谁之类的，你要知道，当他们主业没有的时候，全部精力都放在阶级斗争上。”
“对我没有用，我没有这方面的经验，也没有资本。”
“不，你不要谦虚。 你只不过是这方面的新手，因为你之前一直在做事情。 现在需要搞政治，需要假装充实，就要把每天时间表安排得充实些，多少时间假装办公，多少时间去扯闲话，多少时间自己上网。”
“哈，原来这里也有科学阿。”
“把自己的外套搭到自己椅子上，人家会总觉得你在开会。不过说实话，如果你觉得这些做不来，不如花时间找份新工作。”
“你为什么不找？”
朱魏突然觉得自己已经回答了这个问题——因为他看透了这份工作，看透了“工作”——　“工作”源于别人的需要　——　你越多的满足了别人的需要，　别人就越没有对你的需要，　你的工作也就不在了。　但是，他想诚实一下。
“我不知道。我喜欢这里的办公室，这栋楼。”
“我也是。”


四、

副总经理来了ｅｍａｉｌ，要和朱魏讨论年终奖的问题。
朱魏知道自己的终场表演要开始了。他要表达出来他还继续做下去的心愿。要在态度上，而不是语言上传达出来。可是他将如何把从上班第一周开始到现在每天的厌恶情绪掩饰下去呢？——这简直是不可能的。。。

但是人还要活，戏还要唱下去。如果他真的有毅力迅速投入他的事业：漫画，美术设计——这些痛苦都可以免去。但关键问题就是，他愤懑的一天过去之后，回到家里面，真的能开始坐在电脑前创作，而不是倒在电视前吃薯片么？

副总经理办公室很乱，杂乱堆砌着很多市场部用过的文件和宣传用品。副总经理姓郑，大家都叫他郑总—— 先和朱魏说了点琐碎的闲话，然后直截了当地说，所有员工的年终奖都取消了，不过明年续签给他加２５％的工资。

长久的表演终于得到了观众的评价。　他简直不敢想象自己的演技如此成功。

朱魏微笑地感谢。郑总突然话锋一转，说将很多人要被辞退，经济不好，他也没有办法，加上很多人很“ｌａｚｙ＂，罪有应得。朱魏表示同意。 接着郑总说公司很关注员工的发展，不仅是在业务上，更是在专业精神上，这样无论这个员工以后走到哪里都是人才。

朱魏心里面想笑但是强忍住心理的不屑——难道他真认为这种冠冕堂皇的话有人相信么？ 还是他自负到了一定程度了，认为自己放的屁都是炙手可热的哲理。朱魏看到这种中年人的伪善，就忍不住自己的暴力倾向。朱魏心里面突然萌生了一个非常有趣的想法——他迫不及待想付诸实践。于是他请郑总吃根烟，郑总有些意外，但是遇到了能够欣赏的听众非常喜悦。他像路遇故知一样的在朱魏的带领下上了顶层的天台——这是他第一次来——这么久在这里工作，居然不知道这个风景秀丽的地方，这天正好是冬天里面难得晴朗。

五、

朱魏点上烟，非常自然地走到楼的边缘，越过护栏站在距边缘半米的位置上——仿佛他每次来都是这个方式一样。郑总开始跟在他的后面，看到他走到了护栏外面，郑总终于不再思考刚才成功学的话题，他停下来似乎要审视现在正在发生的一切。朱魏回过头去，非常期待地将话题继续下去，一个舞台演员最伟大的能力就在相信自己是自己表演的人物——在这一刻，朱魏相信自己就是郑总眼里那个美工。

郑总也如同一个演员似的的走到了护栏外 —— 他怎么能在一个自己人生哲学的学生面前被一个台阶，或是一百米下面的吓倒水泥路面吓倒呢。他努力的克制自己的不适，朱魏关照郑总留意脚下，如同导游关照游人一样平静。两个人的烟抽到一半。 朱魏被压抑的情绪满满膨胀上来，他自己的自负，不屑和轻蔑像病毒一样让自己升温，而眼神变得和死鱼一样宁谧。他心里在想：　郑总今天心情是否有异样，他今天早上起来的有没有不来上班的冲动，有没有厄运将至的预感？

朱魏回想着张芸温暖的嘴唇，她在他怀里不知所措的表情，还有她望着他充满信任和依赖的眼神。

朱魏想知道郑总的人生会不会在他眼前晃过　——　在朱魏用自己的腰身和手臂的全力将他推过边缘的的那一瞬间。

接着他冲向进入楼层的大门，冲下楼梯。让鼓风机的喧嚣淹没了街上可能传出的任何声响。　他在阴暗的楼道中大口的吸气，但是他心里知道，没有人会怀疑他　——因为他不会是郑总坠楼的受益人——　张芸和其他十四个要被辞退的人才是。现在，朱魏只需要让自己平静下来，回到舞台上，继续扮演他倍受欢迎的角色。